“Você tem que superar tanta sorte”

Mascha Schilinski, como você soube do convite para seu filme participar da glamorosa competição em Cannes?

Pouco antes do Natal e por e-mail! Na mesma hora, minha produtora Maren Schmitt me ligou, gritando de alegria. Não podíamos acreditar e continuamos lendo o e-mail, nos perguntando se "Seleção Oficial. Competição" era realmente a competição pela Palma de Ouro ou se havia uma seção completamente diferente por trás dela. No dia anterior, perguntamos em Cannes quando uma decisão seria tomada. Lá dizia: Seja paciente! O júri de seleção quase desapareceu nas férias. E então veio a boa notícia de que nosso filme “Looking into the Sun” foi indicado.

Quando você teve certeza de que realmente estava lá?

Enquanto isso, fiquei em casa me perguntando se eu estava imaginando tudo. A participação teve que permanecer estritamente secreta por meses. Ao mesmo tempo, já circulavam rumores. Então não pude compartilhar minha alegria com ninguém, nem mesmo com minha equipe de atuação. Não me foi permitido confirmar nada.

O que você mais espera de Cannes?

O melhor é que estaremos todos lá e assistiremos ao filme juntos em uma tela grande, diante de uma plateia, pela primeira vez. Estou muito ansioso por esse momento e, ao mesmo tempo, muito animado. E talvez eu até encontre tempo para ver alguns outros filmes. Onde mais você pode encontrar tantas estreias mundiais? No entanto, já me disseram que minha agenda estaria incrivelmente cheia. Esta é minha primeira vez no festival.

Mascha Schilinski sobre "Olhando para o Sol": "O filme funciona como um fluxo associativo de imagens que conecta os fragmentos de memórias de todos os personagens da fazenda."

Fonte: Neue Visionen Filmverleih

Você já perguntou aos veteranos de Cannes que espetáculo os espera?

Na verdade, Fatih Akin foi uma das primeiras pessoas a me escrever um e-mail e me parabenizar. Ele me deu a dica de aproveitar tudo. E é isso que vou fazer agora. Espero conhecer Fatih Akin em Cannes (o filme de Akin, “Amrum”, está em exibição em uma série paralela, ed.).

Quão grande é a pressão para competir com diretores renomados, de Jafar Panahi a Wes Anderson, na corrida pela Palma de Ouro?

Isso não é pressão alguma. Já vencemos porque estamos lá. Estou simplesmente feliz. O filme merece ser visto. E é ótimo que isso esteja acontecendo agora diante de um público global.

Você sente uma responsabilidade especial por estar simbolicamente agitando a bandeira do cinema alemão em Cannes?

Acho que toda a indústria cinematográfica alemã está feliz por nós. Não é sempre que um filme alemão chega à competição de Cannes. (Wim Wenders esteve lá recentemente com o filme japonês “Perfect Days” sobre um limpador de banheiros em Tóquio, ed.)

Sua estreia cinematográfica, “A Filha”, foi exibida na Berlinale em 2017: por que você não se inscreveu no festival mais importante da Alemanha com seu filme?

Inscrevemos o filme nos três principais festivais simultaneamente: Berlim, Veneza e Cannes. Então assistimos ao que aconteceu. Cannes entrou em contato e houve grande alegria.

Seu filme permanece ultrassecreto até sua estreia mundial. O que o público espera?

“Olhando para o Sol” conta a história de quatro meninas que crescem em épocas diferentes ao longo de um século na mesma fazenda na zona rural de Altmark. Embora separadas pelo tempo, as vidas das meninas começam a se espelhar. O filme não é um drama familiar ou histórico. Eu não o classificaria em nenhum gênero específico. Ele funciona como um fluxo associativo de imagens que conecta os fragmentos de memória de todos os personagens da fazenda. Fragmentos que formam um testemunho essencialmente impossível de uma experiência coletiva.

Você vê alguma conexão com sua estreia no cinema, “A Filha”?

Sim, aqui novamente é o olhar infantil que me fascina. As crianças têm esse poder alucinatório de detectar e perceber espaços vazios para os quais não há palavras. Eles olham o mundo sem conceitos preconcebidos.

Você se interessa particularmente por psicologia?

Não, estou interessado principalmente na atmosfera, por exemplo, na sensação que você tem quando entra em uma sala e percebe como as pessoas ali se comportam e como elas reagem. Na maioria das vezes, você não consegue mais lembrar das palavras exatas que as pessoas disseram, mas sempre consegue se lembrar do sentimento que elas evocaram em você. “Looking into the Sun” tem uma abordagem mais física: o filme lida com memórias corporais. No cinema, podemos seguir alegremente o conselho do cineasta francês Robert Bresson de sentir o filme antes de tentar entendê-lo.

Sua mãe também é diretora: fazer cinema é algo que você já nasceu com vontade?

Eu não chamaria assim. Meu pai é francês e trabalhador da construção civil. Mas, na verdade, ele é o cinéfilo secreto da nossa família. Ele assistiu a um número incrível de filmes. Conversamos muito sobre cinema em casa. Quando minha mãe estava trabalhando no set e não havia babá disponível, ela me levava com ela por conveniência. Mas eu não cresci em um set de filmagem.

O Festival de Cinema de Cannes começa em 13 de maio: Existe algo mais importante na sua vida agora do que o cinema?

Tornei-me mãe no começo do ano. O convite para Cannes aconteceu quase na mesma época. Você tem que superar tanta sorte.

Você já está trabalhando em uma infraestrutura sofisticada para Cannes que lhe permitirá combinar suas inúmeras responsabilidades como diretora de competição e como mãe?

Provavelmente ficarei lá durante os doze dias inteiros. E, sim, estamos bem posicionados. Tenho parentes em Nice que vêm a Cannes e cuidam do pequeno. Isso se aplica especialmente à estreia mundial. Porque o pai também está sentado no cinema; ele é o cinegrafista do filme. Caso contrário, ele está me protegendo.

Será que você se encontra balançando seu filho no colo durante a pré-estreia no lotado cinema Lumière?

A longo prazo, isso resultaria em um ruído de fundo estranho. Não, minha família cuidará do bebê durante a estreia.